A MANUFACTURA REAL - Paris cultural

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A MANUFACTURA REAL
Da Coline Duvall

o lugar pitoresco abriga hoje, fora das oficinas de tapeçarias de alto liço de tear dos Gobelins, uma parte daqueles da manufactura de baixo liço a tear de Beauvais, instalada em Paris em 1940, mas tambem a manufactura de tapetes chamada Savonnerie, reunida nos Gobelins em 1825.

A arte da tecedura ou liço de tear

Distingue-se duas formas de teceduras, ou liços de tear :

• a alta tecedura ; neste caso, o trabalho de tecedura é effectuado a vertical.
• a baixa tecedura ; onde o mesa de trabalho do tecelao, esta a horizontal, sobre uma mesa de trabalho ligeiramente inclinada.

A formaçao de montadores de liços do tear( em alta e baixa tecedura ) necessita quatro anos de aprendizagem no final da qual o montador de liços do tear entra na profissao depois de um primeiro ano de estagio obrigatorio.

Denumbra-se actualmente 120 montadores de liços do tear na Manufactura dos Gobelins, 60 em Beauvais e 30 na Savonnerie.

A Manufactura dos Gobelins é um sitio composto por três edifìcios :

• um, abrigando as oficinas de alta tecedura dos Gobelins,
• o segundo, os da manufactura da baixa tecedura de Beauvais,
• enfim, o terceiro, chamado da "Savonnerie", sendo a manufactura de tapetes.

Os Gobelins ao dia de hoje

A Manufactura dos Gobelins pertence ao estado e trabalha para ele.

A sua produçao é destinada aos edificios publicos, aos palacios e castelos, mas tambèm as representaçoes oficiais e diplomàticas. Pode ser tapeçarias, tapetes, peças de mobiliarios decorativas, foras para os assentos, sofas ou tambem paneis de seda. A maior parte do tempo, eles sao inspirados pelos temas da época, mas podem tambem representar temas contemporaneos. Se eles sao as vezes figurativos, eles tendem agora representar temas mais abstractos. Os desenhos proveêm d'obras de fotogràfos celebres.

Històrico

Ela foi criada por Colbert, tambèm ministro da cultura no tempo de Louis XIV.

A origem, a manufactura dos Gobelins têm uma funçao primordial durante 3 anos na historia da arte e da decoraçao dos palacios reais. Ela obtem o seu nome duma familia de tintureiro do XV séc. que nunca teçou a minima peça de tapeçaria.

Em 1662, conforme os planos de Colbert, este compra os Gobelins e reagrupa sub um mesmo tecto os differentes tapeceiros e teceloes dos diversos bairros de Paris. O trabalho da manufacura limita-se entao as encomendas reais.

Charles Le Brun, pintor oficial de louis XIV est nomeado director dos trabalhos em 1663. A fàbrica de moveis reais criada por Colbert, é entao submetida a responsabilidade de Charles Le Brun que serà a origem do sucesso dos Gobelins. Ele tem, a seu lado, toda uma equipa d'artistas aos Gobelins que participam a fabricaçao do mobiliario e a decoraçao das residencias reais.

Nesta época, as oficinas utilizam ao mesmo tempo a alta e baixa tecedura que compreende 250 tapeceiros ou teceloes que residem sobre a propriedade mesmo dos Gobelins, com as suas familias. Colbert devera, mais de uma vez, aumentar os predios. A origem, os mestres tecedores sao reduzidos as funçoes de segunda ordem de execuçao ou de vigilância nas oficinas.

Até esta época, os desenhos eram voluntariamente incompletos, esquissas grosseiras permetiam assim como aos tecedores uma grande liberdade na interpretaçao e na transposiçao dos temas.

E depois que Le Brun substitui os desenhos por verdadeiras pinturas.

A partir de 1663, e até a morte de Le Brun em 1690, as oficinas tecem 19 paneis de alta tecedura (197 peças) et 34 de baixa tecedura (296 peças).

Pierre Mignard sucède a Le Brun em 1694. Depois das dificuldades financeiras as oficinas de fabrica dos moveis reais suspendem os seus obreiros. E sò em 1699 que as oficinas dos Gobelins reabram as suas portas

As OFICINAS DE ALTA TECEDURA DOS GOBELINS (no século XVIII )

Jules Hardouin-Mansart superintendente dos prédios reais é designado para por de pé o estabelecimento. Até 1782 a sua direçcao é confiada aos arquitectos que asseguram a vigilancia em Paris. O mais ccélebre d'entre eles serà Soufflot (1713-1780). Um pintor, nomeado inspector, e que deve controlar a execuçao das tapeçarias. Ele dirige e controla o desenvolvimento do trabalho dos pintores encarregados de encontrar temas.

E assim que em 1748 o titùlo d'inspector em chef é decernado a Jean-Baptiste Oudry que controla a fabricaçao das tapeçarias. A sua influencia vai ser determinante. A sua ideia, transmetida aos vigeis das oficinas , foi d'imitar os efeitos da pintura d'oléo.

Afim d'oferecer um maior leque de cores aos montadores de liços do tear, entao agora deve-se obter dos tinteiros uma gama mais larga de cores que aquelas jà utilizadas até là de maneira tradicional.

Enquanto 141 cores diferentes eram necessarias a execuçao de uma tapeçaria de Le Brun, seria necessario 365 cores para uma tapeçaria de Oudry. Os gostos evoluem. Temos de hoje em dia recurso a uma arte decorativa muito mais leve com tons mais suaves.

A grande innovaçao do principio do sec. XVIII vem a ser entao aquela da introduçao de tapeçarias nos arredores. O tema principal, é agora ao centro da tapeçaria, rodeado por temas decorativos.

Uma outra inovaçao introduzida por o Marqués de Marigny em 1762, é de representar numa tapeçaria, os retratos da familia real como foi o caso para os retratos reais executados a pintura. Os Gobelins se inspiram até cada vez mais desses quadros.

A sua reputaçao se estende em toda a Europa mas nos anos 1760, as dificuldades financeiras dos Gobelins se intensifiam, mesmo com a nomeaçao de Jean-Baptiste Pierre em 1782.

A Revoluçao - Os Gobelins ao longo do século XIX. Grandes mudanças na organizaçao das oficinas se operam desde 1791. Os montadores de liços do tear recebem entao um ordenado semanal e nao um ordenado segundo a produçao. Este sistema permite aos Gobelins de sair da sua ruina financeira depois da revoluçao.

Durante o reino de Napoléon, as produçoes das oficinas sao exclusivamente reservadas ao imperio. Qualquer produçao devera receber a sua aprobaçao .

E nesse espirito que o mobiliario do grande Gabinete Imperial das Tuileries é fabricado. David fornece-se ele mesmo os modelos.

Mais de 80 tecedores associam-se assim as profissoes a tecer de alta e baixa tecedura. Em 1825, as publicaçoes de baixa tecedura sao enviadas a Beauvais e desde entao, as tapeçarias dos Gobelins sao tecidas exclusivamente a vertical, em alta tecedura.

Dèsde 1803, a utilizaçao de novos compostos quimicos permite fornecer aos tinteiros um leque muito mais elaborado de cores mas estas cores apresentam uma resistencia mais fragil ao contacto da luz.

Em 1824, Chevreul vem a ser director das tinturarias. A theoria de Chevreul sobre a gama cromàtica das cores permite reduzir o numero de tintas necessarias aos tecedores de metade (14.420 tonalidades obtidas para 72 cores de tintas puras) contra 30.000 tonalidades diferentes realisadas antes para 36 cores utilisadas.

A queda do Império, durante A Comuna e o incêndio dos Gobelins do 23 mai 1871 despois do qual 76 tapeçarias serao queimadas e uma parte dos prédios destruidos, as oficinas estao quase arruinadas.Pouco tempo depois, Darcel é nomeado administrador, depois muitas vissitudes e torna a lançar a fabricaçao nos Gobelins. Um esforço sera fornecido para tornar a dar a tapeçaria as suas letras de nobreza e a tornar a dar a sua funçao initial d'arte decorativa.

As suas novas produçoes serao destinadas a ornementaçao dos predios publicos, das salas de gala, o Opera, o Palacio do Eliseu, a Biblioteca Nacional e o Palàcio do Luxemburgo. Gustave Geoffroy vem a ser nomeado director dos Gobelins em 1905 e até 1926, ele experimentara com sucesso,, de refrescar uma arte que os tecedores dos Gobelins exerciam com uma espantosa virtuosidade. E necessario varios anos antes de podermos chamar de verdadeiro renascimento na tapeçaria.

E entao o objectivo procurado do pintor Jean Lurçat. Este mesmo ano, a instigaçao de um novo administrador, Guillaume Janneau, um novo método foi tentado com tintas vegetais.

Durante a guerra , os Gobelins sao entao deslocados a Aubusson e Janneau convida entao Lurça, Gromaire e Dubreuil a estudar a criaçao e a elaboraçao de grandes tapeçarias. Toda uma generaçao de desenhadores se precipitam entao para voltar a dar um novo impulso aos Gobelins com a pintura abstracta. As oficinas dos Gobelins conseguiram preservar, nao sò uma tradiçao ancestral, mas tambem uma tecnica incomparavel.

A MANUFACTURA NACIONAL DE TAPETES DA " SAVONNERIE"

Em 1663, Colbert reorganiza s oficinas da "Savonnerie" e é em 1826, no reino de Charles X, que a Savonnerie se instala definitivamente no lugar dos Gobelins.

Durante o reino de Charles Le Brun, o seu primeiro director artistico, a " Savonnerie " vive um periodo de intensa actividade com uma produçao de intensa actividade com uma produçao inteiramente reservada ao rei; do mobiliario das residencias reais sub Louis XIV, as prendas diplomaticas para os suberanos estrangeiros ou os embaixadores.

Le Brun fornece os temas para a decoraçao de Versailles, a Galeria da "Apollon" et la Grande Galeria ao "Palais du Louvre". Os 93 tapetes representam a maior parte da produçao durante este periodo.

No tempo de Louis XV et Louis XVI a "Savonnerie" continua a manter uma qualidade de produçao de alto nivel.

Uns tapetes sao fabricados para o Castelo de Versailles, de Bellevue, do Trianon et de Fontainebleau, assim como aqueles destinados a Louis XV e a Marie Leszczynski em Fontainebleau e para o quarto da rainha a Versalhes.

Depois das dificuldades no tempo da revoluçao, a Savonnerie tem um novo entusiasmo no tempo do Império.

Imensos tapetes sao fabricados em particular para o Palais des Tuileries. No tempo de Louis-Philippe, novos modelos sao criados, para tapetes de grande dimençao destinados, por exemplo, no coro de Notre-Dame (200 m2).

No tempo da terceira républica, as tapeçarias sao utilisadas unicamente como tinturas. No principio do XX seculo, artistas como Dieterle, Bracquemond e Hannotin propoem os seus desenhos para um grande numero dos tapetes. Paneis de seda serao teçidos a partir das obras de Odilon Redon, Van Gogh, Cézanne.

Durante a guerra, os empregos das oficinas estao em numero reduzido. A Savonnerie aproveita entao para voltar de novo com novas bases depois um periodo transitòrio. As suas obras recentes a partir de obras de Miro, Vasarely, Agam desmostram a vitalidade da sua renascença.


A MANUFACTURA DE BAIXA LISSA DE BEAUVAIS

Ela é tambem a obra de Colbert. Criada em 1664, elle tem por vacaçao de fabricar para o mercado aberto, afim de concurenciar a Tapeçaria das Flandres. Deste facto, ela é, concebida como uma empresa privada, recebendo numa larga medida os subsidios do Tesouro Real mas tinha de viver com as suas proprias vendas destinados ao comercio privado ou a coroa.

Louis Hinart, o seu director, atrai muitos e numerosos tecedores flamengos que representavam entao pequenos sujeitos sobre vastas paisagens campestres.

Durante vinte anos, ele fornece para a reserva da Coroa, 254 tapeçarias. Depois de um periodo dificil, no fim do reino de Louis XIV, Oudry toma de novo a direçao durante vinte anos, desenvolvendo uma intensa actividade.

Como ele tinha feito para os Gobelins, ele pede aos tecedores uma reproduçao fiel dos coloridos.Graças as tapeçarias deste periodo, Beauvais adquire uma reputaçao prisada em toda a parte do mundo, mesmo na China e nos sobereinidades estrangeiras, desejosas de obter a suas produçoes precisiosas e raffinadas.

A morte de Oudry, Beauvais se especialisa mais particularmente na fabricaçao de mobiliario, no estofamento de cadeiras, sofas, quadros. Esta actividade se desenvolve durante a segunda metade do XVIII século; os temas dos sofas devem ser assortidos as tinturas.

Depois da revoluçao a manufactura pàra a sua actividade. E quando ela abre de novo a suas portas, ela vem a ser uma manufactura do estado. A sua situaçao fica precaria durante um certo numero de anos ( com seis tecedores que ficaram). A manufactura reencontra um renovo de actividade no tempo de Napoléon e durante o século XIX ela entreprende a factura dos foros dos sofas,de casulas, de mitra, de assentos de ceremonias e algumas copias d'obras antigas do seculo XVIII.

Ele déclina lentemente quando Jean Ajalbert novo director desde 1917 tenta lhe dar de novo a vida abrindo a suas portas a pintores comtemporeaneos . Raoul Dufy présenta temas para o seu mobiliario.

Em 1936 Beauvais faz parte da Reserva nacional dos moveis, tudo como os gobelins e a Savonnerie. As oficinas de Beauvais sao tambèm evacuadas a Aubusson durante a guerra, em 1939. Eles continuam a trabalhar porem, sobre um conjunto de peças de mobiliario, segundo Jean Lurçat.

Era previsto que ela volte de novo na regiao de Oise em 1940 mas os bombardeamentos de junho destruiram inteiramente os prédios. No fim do mesmo ano, ela instala-se no lugar dos Gobelins.

O destino faz com que Beauvais demora entao muito intimamente ligada aos Gobelins.

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